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234cm草书作品,一拓直下、跌宕生姿,获11届书法国展最高奖

  当代书法展,崇尚动态之美,所以形式张扬的行草书为展览情有独钟。在每届国展上,行草作品几乎都是最多的。这并不能怪评委偏向行草,而是因为行草书投稿作品实在太多,而且质量在诸书体中也是相对较高的。

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  在全国第十一届书法篆刻展上,黑龙江书法家李国庆就是以一件草书获最高奖的。全国书法展是与中国书法兰亭奖分量相当的展事,能够在国展上获奖,其作品必然会有过人之处。

  李国庆与很多喜欢形式制作的作者不同,他的获奖作品是一件窄长的条幅,高度有234厘米,宽52.5厘米,这是一件标准的八尺屏条的规格。这样的形式,有利于草书一贯制下。事实上也果真如此,李国庆书法的取法明显来自于帖学一脉,写来一拓直下、流畅潇洒、跌宕生姿,写得很痛快、很尽兴。

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  李国庆在作品中很注重线条的虚实变化和粗细对比,在浓墨与淡墨交相呼应下,节奏感十足。虽然时常有飞白出现,但他通过运用提按与使转的动作,让线条既丰富又有力,即便是一些细长的线条,仍不乏筋骨。

  李国庆的草书写得迅疾、顺畅但不油滑,这得益于他运笔动作的到位——用笔时而圆转时而方折,让字既能有强烈的下行趋势,又能在下行间有停顿的间歇。我们常说的“转折”两个字,在书法用笔中其实是两个相反的动作,“转”指“圆转”,“折”指“方折”,动作不同,写出来的效果也不同。

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  这里还要在说说李国庆书法中的提按。写书法,最忌节奏单一、笔墨凝滞,笔毫要提得起来、按得下去。在实际创作中,能够把提和按运用在使转之中,而且衔接的自然、顺畅的,并不太多。

  尤其是在快速的书写过程中,时而中锋跳宕、真力弥漫,时而侧锋锐利、虚实相生,将笔锋的多样性展现得淋漓尽致。

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  与笔势相协调的,是李国庆书法中的字势。他的作品中,字的大小变化,字内空间的疏密变化,线条的长短变化,都非常自然。从章法上来看,虽然看上去好像是不经意的四行分布,但行与行之间并不雷同,让整件作品看点更多、元素更加丰富。

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  草书虽然注重书写的性情,但实际上是需要十分理性的,如果一味地“任情咨性”,就堕入草率了。它像是戴着镣铐跳舞,字法准确无误是基本要求。作书过程中无论如何纵敛开合,都要“合情合理”“合乎法度”。

  以这样的标准来看李国庆的草书,其中仍有一些问题需要注意,就是字法的准确性不够。说白了,就是李国庆的草书草情、草意足够,草法仍需讲究。只顾情绪宣泄,忽视字法准确,是得不偿失的。

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  李国庆的草书中锋、侧锋并用,提案、粗细变化丰富,这是草书表现力的保证。但是他作品中一些粗线条稍显粗率,有些侧锋又像用笔扫出来的,少了线条应有的内蕴。人们常说的“力透纸背”,在李国庆书法作品中难觅踪迹。

  面对李国庆的作品,我们首先要肯定其用笔上的丰富与精到,毕竟在全国展获奖,是有一定道理的。提出的一些问题,也仅是基于自我认知上的个人感受,不一定对。作为一个欣赏者,苛刻一些、挑剔一些,对创作者或许有所助益吧。

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