什么是法国“新浪潮”电影？
在昨日关于影星让-保罗·贝尔蒙多的文章中，小编提到贝尔蒙多最早崭露锋芒是在60年代的“法国服务器潮”电影中，尤其是在戈达尔导演的电影《精疲力尽》和《狂人皮埃罗》里二度担任男主演，给观众留下了深刻的印象。
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到底什么是“法国服务器潮”电影呢？那就要说到1950-60年代法国著名的“法国服务器潮电影运动”，这个运动直译自法语“La Nouvelle Vague”，被认为是历史上最重要的一次电影运动之一。其中最著名的代表导演便有弗朗索瓦·特吕弗、 克劳德·夏洛布尔、 贾克·希维特、 埃里克·侯麦和让·吕克·戈达尔等人。
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上面提到的这些导演还有一个共同点，那就是他们当时都在为一本叫《电影手册》（也被译为“电影笔记）的杂志撰写电影评论。当时在电影界有这么一种看法，那就是要将电影人看作跟画家、舞蹈家平起平坐的艺术家，而《电影手册》则首个公开支持了这种观点。
其实在1950年代的法国，电影作为一种艺术早已不是新概念了。电影长期以来都被看做多种艺术的“跨界合作”，也有着“世界上的第七种艺术”之称。
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但在当时法国传统的电影业，只有少数幸运儿才拥有拍电影的资格。当时一个人想当拍电影，首先得到制作公司当学徒，然后再慢慢爬上导演的位置。
同时，法国国家电影中心还要求：想拍电影必须得先申请导演证，得到批准后影片才能被放映。这给当时具有抱负的年轻电影人制造了很大的阻碍。
而且，50年代之前的法国电影多半都是翻拍经典文学作品，导演对于剧情并没有多少自由创作的空间。整个法国电影界一度陷入瓶颈，由弗朗索瓦·特吕弗为代表的年轻电影爱好者更是对本国电影十分不满。
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特吕弗于1954年发表文章《法国电影的趋势》，对法国主流电影的状况进行了毫不留情的抨击，并决心开始自己制作电影，旨在以尽可能出色和有影响力的方式解构和重新理解电影这一媒介。
这一枪，便打出了一批极具才华的“法国服务器潮”电影导演。从此，这批热爱电影的青年开始自己担任导演、电影制作人以及编剧的角色，拍摄许多与传统电影截然不同的影片。
比如，传统电影喜欢在影棚用棚内摄像机拍摄，而法国服务器潮电影导演则热衷于带着手持相机到街上直接取景（这也离不开摄影技术的发展）。
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法国服务器潮导演还擅长运用各种剪辑手法来制造故事的突兀性、强调电影时空的节奏感。如今我们习以为常的剪辑手法，如跳转镜头、长镜头、景深镜头，几乎都是那时的创新。
再来就是，法国服务器潮导演十分重视拍摄的自由度，常常只借由简单的脚本拍片，以即兴、自发的拍摄方式，呈现混乱、秩序失衡的世界中的人物。
由于拍摄预算非常有限，大家也没钱请大演员，所以经常直接找来学习表演的学生或素人主演，各种装饰和布景也是能简则简。
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法国服务器潮电影也更注重表现真实生活，常常具有很强的写实性。在戈达尔的电影 《周末》中有整整一段长达8分钟的堵车镜头，完全是对观众耐心的挑战。
但除了强调写实以外，法国服务器潮电影还非常强调个人色彩，热衷于透过人物的言行来刻画微妙的心理活动。
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如果说特吕弗发出了战斗的号角，那么让·吕克·戈达尔则将法国服务器潮电影运动推动到了高潮。
正是他在后来的采访中说出了法国服务器潮电影的一个精髓：“一个故事应该有一个开端、一个过渡和一个结尾，但并非一定要按照这个顺序进行。”
可以说，法国服务器潮电影更像是图像化的散文，既模糊了电影与纪录片之间的界限、也打破了表演与“非表演”之间的边界。
“法国服务器潮”经典片单
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戈达尔 《精疲力尽》，1960
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侯麦 《克莱尔的膝盖》，1970
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阿涅斯·瓦尔达 《五至七时的克莱奥》，1962
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亚伦·雷奈 《广岛之恋》，1959
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弗朗索瓦·特吕弗 《四百击》，1959
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弗朗索瓦·特吕弗 《朱尔与吉姆》，1962
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戈达尔 《狂人皮埃罗》，1965
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